Principes fondamentaux de la prise de vue vidéo avec des appareils photo reflex numériques et hybrides

Auparavant, le matériel photo et vidéo était totalement différent. Mais les choses ont changé avec l'arrivée des reflex numériques et des appareils photo hybrides capables de filmer en excellente qualité vidéo. Si vous souhaitez exploiter ces fonctionnalités, de quel équipement supplémentaire avez-vous besoin ? Dans ce tour d'horizon des accessoires vidéo , je vous présenterai quelques-uns de mes équipements préférés pour les vidéastes qui utilisent aujourd'hui des reflex numériques et des appareils photo hybrides.

Pour ce guide, je continuerai d'utiliser le système d'évaluation de nos articles précédents, où nous recommandions du matériel pour la photographie de paysage, l'astrophotographie et la photographie par drone . Voici nos évaluations :

• 1/4 : Rarement intéressant à acquérir
• 2/4 : Cela pourrait être utile
• 3/4 : Très utile
• 4/4 : À acheter absolument !

Dans ce guide, j'évaluerai chaque élément d'équipement en fonction de son utilité pour la vidéo. Mais, lorsque cela est possible, je mentionnerai également comment j'ai utilisé ces accessoires pour la photographie.

Après cette introduction, passons au matériel !

Filtres ND variables (4/4)

Si les filtres à densité neutre (ND) sont incontournables en photographie, les filtres ND variables sont particulièrement appréciés des vidéastes. À l'instar des filtres ND classiques, les filtres ND variables réduisent la quantité de lumière atteignant le capteur de la caméra. Cependant, comme leur nom l'indique, les filtres ND variables permettent d'ajuster leur opacité en faisant pivoter leur partie avant, à la manière d'un filtre polarisant.

Les filtres ND variables sont très utiles pour la vidéo car ils permettent de respecter la règle des 180 degrés, même en pleine lumière. Cette règle stipule que la vitesse d'obturation doit être égale à « 1/(deux fois la fréquence d'images) », ou aussi proche que possible, pour obtenir un mouvement naturel. Par exemple, si vous filmez à 24 images par seconde (ips), la vitesse d'obturation idéale est de 1/48 de seconde, arrondie à 1/50 de seconde sur la plupart des appareils.

Vous comprenez sans doute maintenant pourquoi un filtre à densité neutre est si important pour atteindre cette vitesse d'obturation ! Sans ce filtre, les scènes très éclairées à une vitesse d'obturation de 1/50 seconde seront surexposées dès que vous utiliserez des ouvertures plus grandes comme f/2.8 ou f/1.8 (même à la sensibilité ISO de base).

Bien qu'il soit possible d'utiliser différents filtres ND standard à puissance variable, un seul filtre ND variable représente une solution plus économique et permet un gain de temps considérable sur le terrain. En cas de forte réduction de la lumière ambiante, il est possible de régler le filtre variable sur une puissance élevée ; mais si les conditions météorologiques changent (notamment avec la couverture nuageuse) et que l'atténuation nécessaire n'est plus aussi importante, il suffit de passer à un réglage plus faible.

Les filtres ND variables sont essentiellement deux filtres polarisants superposés. La rotation de la bague du filtre permet de bloquer plus ou moins de lumière, selon son angle. On obtient ainsi une large gamme de niveaux de blocage, comme l'intensité de 0.3 à 9 diaphragmes offerte par le filtre ND variable SmallRig MRC . Le réglage à 0.3 diaphragme correspond au blocage natif du filtre, sans réduction supplémentaire, tandis que l'opacité peut être augmentée jusqu'à 9 diaphragmes pour les prises de vue en forte luminosité.

Bien sûr, les avantages d'un filtre ND ne se limitent pas aux vidéastes. Les photographes de paysage en emportent souvent un avec eux pour les longues expositions en plein jour. Si certains aspects de l'effet du filtre ND peuvent être reproduits en post-traitement, sa polyvalence en fait un de mes filtres de prédilection, même pour la photographie.

Deux des critères les plus importants lors de l'achat de filtres ND sont la neutralité des couleurs et la netteté des contours. De plus, les filtres ND variables peuvent parfois produire des lignes sombres, irrégulières ou floues lorsqu'ils sont utilisés à leur puissance maximale. J'ai mentionné le filtre SmallRig MRC car c'est celui que j'utilise et j'ai constaté qu'il offre de bonnes performances à cet égard, mais je recommande de faire vos propres recherches avant d'acheter , car ces filtres ne sont pas bon marché.

En général, un filtre ND variable est un excellent choix pour les photographes et absolument indispensable pour les vidéastes. Vu la qualité des filtres ND variables actuels, je réfléchirais à deux fois avant de revenir aux filtres ND à puissance fixe, sauf si vous avez régulièrement besoin de réduire la lumière de 8 diaphragmes ou plus.

Tête de trépied vidéo (4/4)

Bien que n'importe quelle rotule de trépied puisse servir à la fois à la photo et à la vidéo, un équipement adapté peut faire toute la différence en termes de qualité. Un trépied conçu spécifiquement pour la vidéo est généralement plus robuste afin de supporter du matériel vidéo plus volumineux et, surtout, il est doté d'une rotule spécialement conçue pour l'enregistrement vidéo.

Une tête fluide, comme la Manfrotto 502AH, offre des mouvements panoramiques et d'inclinaison bien plus fluides qu'une rotule (privilégiée par les photographes pour les prises de vue non vidéo). Il en résulte des images plus fluides et plus esthétiques. De plus, des caractéristiques telles qu'une poignée plus longue, un support stabilisateur et un réglage précis de la tension sont parfaitement adaptées à la prise de vue vidéo.

Trépied vidéo (2/4)

Bien sûr, il vous faudra un trépied pour installer la rotule fluide. Mais faut-il absolument un trépied vidéo ? Ces trépieds présentent certains avantages : leur taille et leur poids plus importants assurent une meilleure stabilité à votre caméra. Certains modèles sont même équipés de fonctionnalités supplémentaires pour le tournage vidéo, comme des roulettes de montage pour une utilisation en studio.

Pour la plupart des vidéastes utilisant des reflex numériques et des appareils photo hybrides , un trépied photo classique suffit, à condition qu'il soit robuste. (Je déconseille les trépieds de voyage avec rotule fluide encombrante.) La rotule est l'élément clé du tournage vidéo ; je recommande d'y consacrer la majeure partie de votre budget.

Écran HDMI (3/4)

Si vous filmez avec un reflex numérique ou un appareil photo hybride , un moniteur HDMI externe est un accessoire indispensable : il s'agit en quelque sorte d'une version plus grande de l'écran arrière de votre appareil. Si les moniteurs HDMI les plus avancés offrent des fonctionnalités telles que la conversion LUT, l'affichage de la profondeur de champ, la compatibilité avec les objectifs anamorphiques et l'assistance à la mise au point, même les plus simples présentent l'avantage principal : une surface d'affichage plus large. Cet écran plus grand facilite le cadrage, la vérification de la mise au point et la perception des moindres détails susceptibles d'influencer la composition de vos plans.

L'écran que j'utilise personnellement est le FeelWorld 5.7" On-Camera Monitor . Les écrans Atomos sont également un choix très populaire si vous avez besoin de plus de fonctionnalités, notamment le modèle haut de gamme Ninja V (que nous aborderons plus en détail dans la section suivante). Depuis que j'utilise un écran HDMI, il est devenu indispensable à mon travail de vidéaste. Le seul inconvénient est que la plupart des écrans externes nécessitent une alimentation externe, généralement fournie par une petite batterie. Il est intéressant de noter que certains écrans permettent également d'alimenter la caméra.

Dispositif d'enregistrement externe (2/4)

Les périphériques d'enregistrement externes, tels que l'Atomos Ninja V, sont des moniteurs HDMI très performants. Ils offrent non seulement toutes les fonctionnalités d'un moniteur externe standard, mais permettent également l'enregistrement et la lecture vidéo d'une qualité supérieure à celle d'une caméra interne.

Qu'il s'agisse de la prise en charge du format RAW, de l'enregistrement LOG ou HDR, le périphérique externe est capable d'enregistrer des vidéos de la meilleure qualité possible. La compatibilité avec cette fonction dépend de votre appareil photo reflex numérique ou hybride, mais avec la plupart des appareils, l'enregistreur externe garantit une qualité d'image optimale pour les vidéos capturées.

Cependant, cela a un coût non négligeable. L'appareil photo lui-même et les solutions de stockage, souvent propriétaires, peuvent s'avérer onéreuses. De plus, les gains de qualité peuvent être minimes en pratique. À moins d'un traitement poussé de vos séquences, le codec intégré de votre appareil photo peut suffire.

Grande batterie externe (3/4)

L'enregistrement vidéo consomme rapidement la batterie. Mais il ne faut pas se contenter de penser à la caméra ; il faut aussi alimenter les accessoires, comme les moniteurs externes, le matériel d'enregistrement, les éclairages et les stabilisateurs. La gestion de l'alimentation de tout votre équipement est donc essentielle.

Pour remédier à ce problème, l'acquisition de quelques grosses batteries et la répartition de leur puissance entre différents éléments de votre équipement peuvent grandement simplifier les choses, comparées à la gestion de dizaines de petites batteries.

Avec une batterie vidéo de plus grande capacité, vous pourrez souvent la monter sur un adaptateur de batterie ou une carte d'alimentation. Ces cartes distribuent ensuite le courant vers D-Tap, USB, des adaptateurs de batterie factices, une alimentation 12 V ou d'autres normes, vous permettant ainsi d'alimenter une large gamme d'accessoires vidéo.

Bien que ces batteries soient relativement volumineuses, plus difficiles à utiliser et plus chères à l'achat, leur longue durée de vie et leur polyvalence sont des atouts précieux. Pour la photographie professionnelle avancée, je recommande l'utilisation d'une de ces batteries plutôt que de charger ou d'alimenter chaque accessoire individuellement.

Stabilisateur de caméra (gimbal) pour la prise de vue vidéo à main levée (4/4)

Si vous avez lu mon précédent article sur les meilleurs stabilisateurs de caméra (gimbals) disponibles, vous savez que j'en suis un grand fan ! Un gimbal stabilise votre caméra grâce à des moteurs électriques, ce qui permet des mouvements fluides et minimise les tremblements dans vos vidéos à main levée. Pour la plupart des vidéos que je réalise, ces appareils sont indispensables. Posséder un gimbal ouvre un monde de possibilités pour les plans et les transitions, créant des opportunités qui seraient tout simplement impossibles autrement.

Microphone cravate : Pour garantir une qualité sonore professionnelle (3/4)

L'enregistrement audio de haute qualité est essentiel lors du tournage de vidéos, et c'est plus simple qu'il n'y paraît. Malheureusement, les microphones intégrés des appareils photo ne sont pas adaptés à un enregistrement clair ; leur petite taille les rend sensibles aux bruits parasites, au vent et autres sons indésirables.

Les micros-cravates — ces petits microphones qui se fixent aux vêtements des intervenants — éliminent tous ces problèmes. En éloignant le microphone de la caméra (et en le rapprochant de la bouche de l'orateur), les micros-cravates captent un son beaucoup plus clair, sans aucun effort supplémentaire de la part de l'équipe.

Pour plus de simplicité, je recommande un petit système de transmission sans fil comme le Hollyland Lark 150 ou le DJI Mic . Ces systèmes combinent un récepteur sans fil et un ou plusieurs émetteurs en un seul appareil. Lors de l'utilisation d'une caméra, le récepteur se connecte à l'entrée microphone de celle-ci pour transmettre le son.

Dans ces systèmes de transmission, les émetteurs intègrent déjà des microphones. Vous pouvez également connecter un micro-cravate externe (le kit Hollyland en inclut deux, contrairement au kit DJI). Si votre budget est limité, la configuration de la transmission n'est pas nécessaire ; vous pouvez enregistrer l'audio externe à l'aide d'un simple micro-cravate et d'un enregistreur audio basique , puis synchroniser manuellement les pistes audio et vidéo en post-production.

Microphone canon (3/4)

Le microphone canon est un excellent choix pour l'enregistrement audio professionnel dans diverses situations. J'ai attribué la note de 3/4 aux microphones cravate et canon, car je ne pense pas qu'il soit nécessaire d'en posséder deux . Mais il vous en faut absolument au moins un !

Dans ce contexte, le microphone canon représente une approche différente de l'enregistrement audio par rapport au microphone cravate. Si ce dernier est excellent pour capter les conversations entre une ou deux personnes et convient parfaitement aux interviews ou aux présentations en direct face caméra, le microphone canon offre une plus grande flexibilité pour enregistrer tout ce qui se trouve devant vous.

Un microphone canon est essentiellement un long tube muni d'un microphone à une extrémité. Le tube dirige le son selon un diagramme de rayonnement qui varie selon le modèle : les tubes plus longs offrent un diagramme plus étroit, permettant de capter une voix isolée à distance tout en atténuant la plupart des bruits ambiants. Cependant, les modèles plus polyvalents offrent une captation latérale, permettant de saisir une partie de l'ambiance sonore environnante tout en restant concentré sur le sujet principal. Les microphones canon sont également privilégiés pour enregistrer des sons provenant de sources autres que des personnes, comme le chant des oiseaux ou le bruissement des feuilles.

Les microphones canon offrent une flexibilité légèrement supérieure aux microphones cravate, car ils peuvent être détachés de la caméra et utilisés avec une perche pour une meilleure isolation phonique. Ces microphones peuvent parfois être alimentés par la caméra elle-même, ce qui simplifie le tournage vidéo si vous recherchez un modèle compact et léger, comme le populaire Rode VideoMic Go . Cependant, les microphones canon plus sophistiqués nécessitent généralement une alimentation externe.

Suivre la mise au point (2/4)

Un système de mise au point automatique est un petit dispositif externe qui se fixe à l'objectif et permet un réglage manuel de la mise au point plus précis et reproductible. Il est idéal pour réaliser des transitions de mise au point précises et fluides entre deux points de netteté.

J'utilise un suiveur de mise au point SmallRig à 99 $. Il existe des modèles plus grands et plus chers pour les caméras cinéma, mais je ne les juge pas indispensables pour la prise de vue vidéo basique avec un reflex numérique ou un hybride . Ce suiveur (comme la plupart des autres) permet de prérégler deux positions de mise au point et de passer de l'une à l'autre en tournant une molette jusqu'à la butée. C'est pratique pour filmer deux personnes qui discutent et ainsi alterner la mise au point entre elles en cours de prise.

L'utilisation d'un suiveur de mise au point offre de nombreux avantages pour la production vidéo, mais elle n'est pas sans inconvénients. La mise en place du système, le passage du câble autour de l'objectif et la préparation générale prennent quelques minutes, ce qui en fait un choix réfléchi.

Un autre inconvénient est que certains appareils photo équipés d'objectifs à mise au point électronique fonctionnent mal avec un suiveur de mise au point, soit parce que la rotation et les changements de mise au point ne correspondent pas exactement, soit parce que la position de mise au point se réajuste aléatoirement à l'arrêt. Si votre objectif présente ces problèmes, un suiveur de mise au point ne vous sera pas très utile.

Je ne considère pas un système de suivi de mise au point comme indispensable pour la prise de vue vidéo basique de nos jours, car la plupart des nouveaux appareils photo, notamment les hybrides, disposent déjà d'un autofocus performant en vidéo. Cependant, si vous changez fréquemment de mise au point en cours de prise de vue, je vous recommande d'en ajouter un à votre équipement.

Boîte mate (3/4)

Un matte box est un accessoire photographique de pointe, en réalité un pare-soleil très sophistiqué. Alors qu'un pare-soleil classique protège la lentille frontale de l'objectif de la lumière parasite et évite ainsi les reflets parasites, un matte box offre une protection plus précise et efficace contre la lumière indésirable. En bloquant une zone plus large hors du cadre, les matte boxes contribuent à éliminer toute source de reflets, qu'ils proviennent du soleil ou des éclairages de studio.

En prime, de nombreux porte-filtres peuvent accueillir des filtres plus grands et faciles à installer. J'utilise un porte-filtre Star-Trail précisément à cet effet. Les filtres de grande taille compatibles avec ces porte-filtres ne sont pas bon marché, mais ils sont généralement d'excellente qualité. Cependant, si vous optez pour un porte-filtre qui se fixe directement sur le filetage de votre objectif (comme celui que je viens de mentionner), vous pouvez toujours utiliser des filtres à visser standard.

J'ai constaté qu'une matte box est extrêmement utile en studio, car son large déflecteur permet de bloquer la lumière provenant des éclairages de studio ou des flashs placés juste hors cadre. Cependant, comme vous pouvez le voir, les matte boxes ne sont pas vraiment compactes ; assurez-vous donc que leurs dimensions correspondent à vos besoins photographiques. Vérifiez également la compatibilité de la matte box avec les objectifs de votre reflex numérique ou hybride : par exemple, si vous utilisez un objectif de 14 mm ou un objectif dont le diamètre de filetage pour filtre est supérieur à 95 mm, certaines matte boxes ne seront pas compatibles.

Quel que soit le type d'étui à objectif choisi, assurez-vous qu'il soit suffisamment grand pour vos futurs besoins. Comme pour les filtres, il existe souvent une légère différence de prix entre les petits et les grands modèles. Cette différence reste toutefois bien inférieure au coût d'un deuxième filtre ou étui plus grand lorsque vous changerez d'objectif.

J'ai trouvé mon tapis de montage extrêmement utile pour filmer en studio, je lui ai donc attribué la note de 3/4. Cependant, les vidéastes qui préfèrent voyager léger peuvent le remplacer par des bouchons d'objectif.

Conclusion

Nous espérons que ce guide vous a permis de bien comprendre le matériel et les accessoires nécessaires pour le tournage vidéo, notamment avec un reflex numérique ou un appareil photo hybride. Je n'ai attribué la note de « 1/4 » à aucun accessoire car je n'en connais aucun qui soit totalement inutile ; mais je suis curieux d'entendre vos anecdotes ! N'hésitez pas à me faire part de vos questions ou suggestions concernant les accessoires mentionnés dans les commentaires. Bonnes prises de vue !